Tanto los escritores como los fans han tratado de comprender a un artista polifacético, poliédrico, como David Bowie, un artista que siempre estuvo en busca de algo nuevo y sorprendente hasta su muerte en 2016.
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“Bowie at 75”, intenta desentrañar la “vida extraordinaria de Bowie a través de la lente de 75 importantes logros profesionales y eventos de su vida”.
Escrito por Martin Popoff, el libro invita a los lectores a examinar de cerca cómo se gestó el trabajo de Bowie a lo largo de las décadas. El siguiente extracto de “Bowie at 75” analiza la creación de su decimocuarto álbum de estudio, “Scary Monsters (and Super Creeps)” de 1980.
“No todo son cambios de humor irregulares con Bowie. A menudo es una evolución, con Lodger, en retrospectiva, que suena como el modelo (o, más duramente, la demostración) de adónde iría Bowie con Scary Monsters (y Super Creeps): básicamente canciones post-punk desafiantes de longitud convencional y accesibles. con algo (pero no demasiado) de esfuerzo bastante vanguardista y ruidoso (gracias a Robert Fripp)”.
“Pero el encargo era hacer algo bastante comercial, después de una racha de discos de culto. El principal esfuerzo de Bowie hacia esto fue su solicitud de planificar con más diligencia y luego sentarse con las canciones después de que se terminaron las pistas de acompañamiento, antes de aplicar las voces y, lo que es más importante, escribir las letras finales. Con este espíritu, la banda grabó en Power Station en Nueva York, y Fripp bromeó diciendo que “cualquiera que vaya a Nueva York se toma su trabajo en serio”. Dos semanas y media fueron seguidas por un descanso de dos meses antes de volver a reunirse en los Good Earth Studios de Tony Visconti en Londres para las voces y las recordings”.
![DAVID BOWIE - Scary Monsters (And Super Creeps) [traducida al español] - EL TRADUCTOR DE ROCK](https://1.bp.blogspot.com/-9zrzr0i5xK4/YIAcV4Y9HKI/AAAAAAAABxk/4V7PB05tY6YAfu4cXwwI4Pk7B5VCjkixwCLcBGAsYHQ/s1000/david%2Bbowie%2B-%2Bscary%2Bmonsters.jpg "\"SCARY MONSTERS\", UN EXTRACTO DEL LIBRO DE UN DAVID BOWIE ARTISTA")
“Una vez más, con respecto al personal de la banda, el cambio principal con respecto a la última vez es un cambio de guitarristas, con Adrian Belew reemplazado por Robert Fripp, quien realmente da a conocer su presencia en seis de las 10 pistas, incluido el solo favorito de Fripp de todos los tiempos, para quien esto escribe, en “Teenage Wildlife”.
“Por lo demás, Carlos Alomar, George Murray y Dennis Davis estaban de regreso, con Brian Eno fuera, aunque su influencia aún se sentía. Roy Bittan estaba en el mismo estudio grabando con Bruce Springsteen e hizo una visita de regreso, tocando tres canciones. Significativamente, esto marcaría el final de una larga carrera con Murray y Davis, que moriría de cáncer el 6 de abril de 2016, a los 66 años, solo tres meses después de que Bowie falleciera a los 69 años”.
“En otra parte, en el extremo abrasivo está “Scream Like a Baby”, “It’s No Game” (en dos partes) y la canción principal heavy con el ping de sintetizador al estilo de M.C. Escher y Fripp chillando como un dinosaurio atrapado en el lodo primordial. Pero gran parte del álbum tiene buenos temas pop a pesar de la decoración excéntrica, a saber, Fripp retorcido, distorsionado y atonal empujando y empujando las canciones fuera de las listas (Bowie le grita “¡Cállate!” dos veces pero no pega)”.
“Scary Monsters, publicado el 12 de septiembre de 1980, alcanzaría el número 1 en el Reino Unido y el número 12 en los EE. UU., impulsado por éxitos moderados en “Fashion” y “Ashes to Ashes”, este último recibiendo un costoso tratamiento de video con decorados lujosos, incluyendo una celda acolchada. Bowie se vuelve completamente Pierrot para este clip surrealista previo a MTV, que representa un lazo con su pasado de mimo, así como con la portada del álbum. La canción también se destaca por la frase: “Sabemos que Major Tom es un drogadicto”, y la pista se refiere ingeniosamente y actualiza el viejo éxito de Bowie “Space Oddity”.
“Poco sabíamos que Scary Monsters marcaría el final de una era, instigado, posiblemente, de nuevo en Station to Station. También podría decirse que es lo mejor de esa carrera, rico en una madurez establecida obtenida de colaboraciones intensas con otros asesinos sónicos como Iggy Pop, Brian Eno, Adrian Belew, Robert Fripp y Tony Visconti, sin mencionar su estable pero también creativamente lista banda de apoyo compuesta por Carlos Alomar, George Murray y Dennis Davis”.
“En esencia, Scary Monsters suena como una vuelta de la victoria, un empuje vigoroso y una parada de la talla de Gary Numan (ver “Teenage Wildlife”), Bowie afirma que se necesita sabiduría, historia y liderazgo para ejecutar la música difícil correctamente”.