LOS DIEZ TEMAS MAESTROS DE AL KOOPEREstas son las mejores canciones con el prodigioso el teclado de Al Kooper . Una muestra que sus contribuciones al rock and roll no solo son significativas, sino que también son increíblemente variadas.

Kooper formó parte de la banda que ayudó a Bob Dylan a ” volverse eléctrico ” en el Festival Folclórico de Newport. Forjó el sonido de fusión jazz / R & B / rock formando Blood, Sweat & Tears en 1967.

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Firmó los Zombies para la Columbia, lo que resultó en su obra maestra “Odessey & Oracle” junto con “Time of the Season”. Descubrió a Lynyrd Skynyrd y produjo sus primeros tres discos. A continuación  las  diez contribuciones de teclado más importantes del gran Al Kooper:

The Who: ‘Rael 1′  De: ‘The Who Sell Out’ (1967)

Kooper toca el órgano destacado en el tema de cierre de casi seis minutos del famoso álbum conceptual de Who. Lo que comienza a sonar como un órgano de iglesia cambia a una sensación de relajación,  a medida que la canción progresa a través de sus muchas combinaciones.  Como muchas de las canciones de Pete Townshend , ‘Rael’ fue concebido como parte de una pieza musical más grande. Como tal, sería un obvio precursor de la ópera rock de The Who ‘Tommy’ , incluso contiene las primeras variedades de ‘Sparks’ cerca del final. Unos años más tarde, Kooper se volvería a reunir con Townshend y sus amigos para tocar el órgano en la versión original de ‘Behind Blue Eyes’, pero finalmente se eligió una grabación alternativa de la canción para ‘Who’s Next’.

 

George Harrison: “All those years ago” De: ‘Somewhere in Englad (1981)

Aunque Kooper nunca grabó con los Beatles, estuvo lo más cerca posible con su trabajo en este hit de 1981. Originalmente escrito por George para Ringo Starr y grabado en 1980, ‘All Those Years Ago’ fue reconceptualizado tras la trágica muerte de John Lennon unas semanas después. Para empezar, a Ringo no le entusiasmó la canción, así que George escribió nuevas letras como tributo a su difunto amigo y ex compañero de banda. Mantuvo la pista instrumental original (él mismo en la guitarra, Ringo en la batería y Kooper en los teclados), pero se grabó cantando las nuevas letras a principios de 1981. George también reclutó a Paul McCartney, así como a su esposa Linda y al compañero de Wings Denny Laine, para cantar los coros vocales. El suave  ritmo de Lennon sería la primera canción que presentará a Harrison, Starr y McCartney desde “Let it Be”.

 

The Blues Project: “No time like the right time”  del ‘Live at Town Hall’ (1967)

Después de que Kooper se hubiera topado con el rol de teclista de sesión con  Bob Dylan , pensó que podría usar algo de práctica adicional en elorgano . Por lo tanto, se unió a los rockeros de blues de Greenwich Village en 1965 y perfeccionó su recién descubierto oficio en un concierto. Su gran marca con la banda llegó un par de años más tarde con ‘No Time Like the Right Time’ de ‘Live at Town Hall’ la mayoría de los cuales ni se grabaron en vivo ni en Town Hall. Kooper escribió este temerario pop psicodélico que lo presenta en las voces, el órgano y el teclado de Kooperphone para un solo rápido que viaja a la India. Mucho después de que The Blues Project fueran  olvidados, la canción vive gracias a la compilación indispensable de ‘Nuggets’.

 

Jimi Hendrix: “Long hot summer night” De: ‘Electric Ladyland’ (1968)

En medio de este ritmo, el piano de Kooper es la única plaza invitada a la fiesta psicodélica de Jimi . Y sin embargo, cada vez que puedes escuchar a Al tocar  las teclas altas, la sorpresa hace que esta canción  sea un poco más interesante. Su piano tocando se remonta a esos grandes y tempranos discos de rock and roll. Es como ver una imagen borrosa de Johnnie Johnson a través de la lámpara de lava de ‘Electric Ladyland’. Y es un recordatorio de que todas las piezas importan.

 

Bob Dylan :”Just like a woman” De: ‘Blonde on Blonde’ (1966)

Después de su exitosa asociación en 1965, nuevamente, vea la parte superior de nuestra lista de las 10 mejores canciones de Al Kooper Keyboard. Kooper se unió a Dylan en Nashville para grabar lo que se convertiría en “Blonde on Blonde”. Pero esta vez fue más que un chico de sesión. Kooper tocaba el piano en la habitación del hotel de Dylan para que el compositor pudiera averiguar las melodías de sus letras. Al día siguiente, Kooper explicaría las intenciones musicales de Bob a los sidemen de Nashville. Se dice que eso es lo que sucedió con ‘Just Like a Woman’, un ejemplo perfecto de la participación de Kooper. Las letras cuidadosamente sabrosas de Dylan parecen hincharse y sumergirse con la suave interpretación de Kooper, como si su órgano estuviera persuadiendo cada línea.

 

Al Kooper y Mike Bloomfield : Albert´s Shuffle” De: ‘Super Session’ (1968)

En menos de tres años, Kooper había pasado de ser un guitarrista de sesión de aspirante a ser  un teclista , a ser alguien  que había grabado con Dylan, Hendrix y The Who. Mientras tanto, había sido una fuerza impulsora en dos bandas tremendamente influyentes (Blues Project y Blood, Sweat & Tears), pero había dejado rápidamente a cada grupo. En la primavera de 1968, organizó una sesión de grabación para él y su viejo amigo Mike Bloomfield, que también estaba entre los proyectos. Mike no se presentó hasta  el segundo  , por lo que Kooper reclutó a Stephen Stills para trabajar en el resto. El álbum, tiene una cara con  Kooper / Bloomfield y el lado dos, con  Kooper / Stills. El disco  presenta una serie de hermosas y punzantes guitarras brillantes.  El órgano de Kooper se balancea y se teje hasta que se entrelaza con las seis cuerdas de la guitarra de  Bloomfield.

 

Blood , Sweat and Tears : ” I can´t quit her” . Del álbum “Child is father to the man”  (1968)

En el apogeo de la psicodelia, Kooper formó Blood, Sweat & Tears con la idea de combinar blues, soul, jazz, rock e incluso música clásica en un solo sonido. Kooper demostró ser un visionario, lo que quiere decir que el debut de su grupo no se vendió muy bien, pero BS&T sin Kooper ,  después de este álbum y grupos de estilo similar se convirtieron en en artistas de platino ,  unos años más tarde. “I can´t quit her”  hubiera sido un éxito  si hubiera salido a principios de los 70. Kooper escribió una canción pop perfecta, impulsada por su insistente interpretación en el piano y elevándose en la fuerza de sus voces conmovedoras.

 

Lynyrd Skynyrd :Free Bird”  del álbum “(Pronounced ‘leh-‘nerd ‘skin-‘nerd)” (1973)

Después de ver una actuación  de Lynyrd Skynyrd en un club de Atlanta, Kooper firmó a los rockeros del Sur para  su sello Songs of the South , una división de MCA. No solo descubrió a la banda, sino que también produjo y tocó en sus primeros tres álbumes, y como tal, Obtuvo una saludable mayoría de las canciones más conocidas de la banda. Pero como tecladista, la mayor contribución de Kooper a Lynyrd Skynyrd es su trabajo en ‘Free Bird’. Desde el casi sagrado órgano que abre la epopeya a las “cuerdas” mellotron que endulzan eltema , es difícil imaginar el clásico sin Kooper, a quien se le acreditó como Roosevelt Gook.

 

Rolling Stones : “You can´t always get what you want” De: ‘Let It Bleed’ (1969)

Cuando los Stones contrataron  a Kooper  para grabar “You can´t always get what you want” “, los titanes de rock obtuvieron un trato de tres por uno. Es Kooper  quien lleva la canción de balada a un tema rocker con esos acordes de piano descendentes perfectamente colocados. Y es Al Kooper  quien usa esos pequeños adornos de órgano para intercambiar golpes con Mick Jagger en el tercer verso de la canción. Incluso  toca el solemne cuerno francés al principio de la melodía. El mejor momento de Kooper llega al final. A medida que el coro va subiendo más y más y más alto, está en pleno modo de feria  con su piano, girando alrededor como si encontrara el lugar perfecto para  de Keith Richards . Esta vez, los Stones obtuvieron lo que querían y lo que necesitaban.

 

Bob Dylan: “Like a rolling Stone”  del álbum ‘Highway 61 Revisited’ (1965).-

La entrada principal es de  las mejores introducciones  de teclado de Al Kooper, que te trae el tema a su sitio. Cuando Kooper fue invitado por el productor Tom Wilson para tocar en  la última sesión de grabación de Dylan. El músico de 21 años estaba decidido a involucrarse de alguna manera. Pero como guitarrista, vio rápidamente que nunca podría rivalizar con Mike Bloomfield. La oportunidad llegó cuando Paul Griffin fue trasladado del órgano de Hammond al piano . Y quedó  un asiento vacante. Para obtener una oportunidad , Kooper mintió y dijo que tenía una gran idea para la parte del órgano. Wilson se negó, pero cuando lo llamaron, Kooper se coló. De alguna manera, improvisó la mejor parte de órgano en la historia del rock. Wilson era escéptico sobre el trabajo de Kooper, pero Dylan no lo  era: “¡Sube  el órgano!” De hecho, es una parte inseparable de la grabación. ¿Dónde estaría el estribillo si el órgano de Kooper no estuviera allí para ” responder a las preguntas de Dylan? Eso fue todo. Después de solo una sesión, Kooper ya era un teclista profesional.