Plásticos y Decibelios

LAS MEJORES CANCIONES DE TINO CASAL

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TINO CASAL: recomendaciones

No es fácil, por todas las emociones que me vienen en cada uno de los temas que trabajamos juntos, pero con mucho esfuerzo he seleccionado las mejores canciones de Tino Casal, mi gran amigo.

1.- ’LOS PAJAROS’

ALBUM: ETIQUETA NEGRA

Quiero significar que es mi tema favorito de toda la carrera de Tino Casal. En cuestión de sensibilidad, de como frasea la melodía, es el más intenso y sentimental. Estábamos hipnotizados por la historia del tema de Timmy Thomas, ‘We can´t live together’, que muchos años después versionaría Sade. Le dimos la vuelta y Javier Losada hizo un trabajo sensacional con el Vocoder que habían puesto de moda Kraftwerk. La letra es un himno a la hipocresía de la sociedad. Para mí es un himno muy adelantado a su tiempo. La caja de ritmos Roland y el sonido del Roland dan una impronta al tema formidable.

 

2.- ‘EMBRUJADA’

ALBUM: ETIQUETA NEGRA

Su mayor éxito. En realidad, está hecho con escasos medios, en la edad dura del pop español. Todavía me impresiona el sonido y lo que hizo Javier Losada con un modesto Korg, barato, la mejor versión del “Polysix”. Estábamos impresionados con un nuevo secuenciador de cuatro pistas de Roland. De como el productor Martin Rushent había secuenciado las canciones de Human League y sobre todo ‘Don´t you want me’. Pero no teníamos ni un sólo aparato para poder hilvanar aquellas ideas. Todo se hizo manualmente, sin un puñetero aparato midi. El resultado es sorprendente. Me río del record de veces repetidas que ostenta la mezcla de ‘A whiter shade of pale’. Esta mezcla final es el resultado de más de una semana y media de trabajo. Sin exagerar.

 

3.-’ELOISE’

ALBUM: LAGRIMAS DE COCODRILO

Una de las razones por las que hice amigo de Tino Casal era por su gran cultura musical. Hacía años que nos habíamos fijado concretamente en ‘Eloise’ para realizar una versión. Era una canción de los hermanos Barry y Paul Ryan de los años sesenta, ‘Eloise’. ¿Pero como hacer una versión de un tema que necesitábamos un orquesta sinfónica?. Cuando nos aceptaron el presupuesto, no nos lo creímos. Siempre nos habían gustado también los arreglos de Andrew Powell, que había trabajado mucho con Alan Parsons. Máxime con su enorme arreglo de “Music” para John Miles. El hizo este solemne “score”. Un arreglo rico, vital, formidable y maravilloso, con 90 músicos en el Estudio 1 de Abbey Road. Es decir, en el grande, en el de John Williams para “Superman” o “La guerra de las galaxias”. Powell tenía la buena costumbre de grabar primero con instrumentos de metal y percusión. Luego, en otra sesión, grababa con la cuerda y los instrumentos de viento. Se portó formidablemente. Es un excepcional músico y una gran persona. Creo recordar que el presupuesto en el año 88 de sólo este tema se acercó a los 12 mil euros. Tan sólo baste decir que Tino invirtió unos ocho días, por las tardes y noches, para grabar la voz. Algo desesperante para el productor. Pero ahí están los resultados, para siempre. Aunque lo cierto es que el tema lo pusimos muy alto de tesitura para que el arreglo de Andrew Powell brillara en su máxima expresión. Es decir, magnífico, poderoso, exuberante. Además, al ser grabado en el mágico Estudio 1 de Abbey Road, con esa increíble resonancia natural, se convierte en algo extraordinario, mágico.

 

4.- ’CHAMPU DE HUEVO’

ALBUM: NEOCASAL

Creo que la canción esta dedicada a Fabio Mc Namara, su viejo amigo, mi buen amigo. Y pienso de que alguna manera, con este primer single en EMI, Casal inventó un nuevo pop nacional. Era como rebrotar, escribir de otra manera, la “new wave” de aquella época. Hay que fijarse en el trabajo de las voces, con todos los trucos, del delay y el manupilador de “pitch” con el Eventide Harmonizer o los trucos viejos del Aphex de Britannia Row, de Pink Floyd, que alquilábamos a precio de oro para mejor la riqueza de toda clase de frecuencias. Era un pop que distaba mucho de los que había hecho con los Archiduques, en busca del Bowie en castellano.

 

5.- ‘PANICO EN EL EDEN’

ALBUM: HIELO ROJO

A mí me llamaban el especialista de las sintonías de la Vuelta Ciclista. Creo recordar que fue Jaime Urrutia, de Gabinete Caligari el que decía que me había convertido en el “inventor” del “sonido Orbea”. No estaba muy conforme con esa perspectiva, pero la compañía me convenció para grabar un tema que sirviera para la Vuelta Ciclista. El tema es un ejercicio maravilloso del primer gran “sampler” de la música, el famoso Fairlight. Al principio, sólo lo poseía Jose María Mainat de La Trinca. Y él mismo nos ayudó mucho en este tema. Es impresionante como el sonido de una pianola, en graves, se convertía en un sonido sensacional. También descubrimos que Paco Palacios, simplemente, era un soberbio guitarrista. Como lo de la “vuelta” no parecía una broma de la compañía, a Tino se le ocurrió renombrarla “Pánico en la sartén” como nombre alternativo.

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6.-’ORO NEGRO’

ALBUM: LAGRIMAS DE COCODRILO

Como Tino había estado tres años en el dique seco por culpa de la puñetera necrosis de la cadera, la compañía estaba muy preocupada por el éxito en su regreso. Ya habíamos grabado ‘Eloise’, pero no tenían muy claro que pudiera ser un número uno. Así que nos exigieron otro éxito. ‘Oro Negro’ era ya una vieja idea y sabíamos que podía funcionar. Empezamos a grabarla, pero se quedaba muy remilgada. Javier Losada sugirió empezarla de nuevo. Hasta con maqueta incluida. Perdimos dos semanas de trabajo, pero creo que merece la pena.Posee una fuerza tremenda.

 

 

7.- ‘HISTERIA’

ALBUM: HISTERIA

Para empezar,el grito es auténtico. Creo que fue el grito de miedo de la novia del tristemente fallecido Miguel Angel, hermano del ingeniero Jesús Gómez. Arriba del estudio, apagamos la luz, hubo un susto y el grito. Los arreglos de Paco Palacios llevaban el camino de darle otra vuelta de tuerca más al pop que se hacía por aquel tiempo. Por ejemplo, como se podía manipular la voz con el nuevo Fairlight, truco que había hecho formidablemente Jean Michel Jarre en ‘Zoolook’. La letra de Tino es una magnífica crónica del a vida del Madrid nocturno de finales de los ochenta. Jamás se entendió bien el sentido de toda la nueva estética musical de “Histeria”.

 

 

8.- ‘DE LA PIEL DEL DIABLO’

ALBUM: LAGRIMAS DE COCODRILO

Maravilloso tema ,otro más del denostado “Lágrimas de Cocodrilo” , que había sido devorado por la grandeza de “Eloise”. Formalmente, queríamos un tema a lo Alan Parsons, ya que había trabajado con Andrew Powell, el sonido de los acordes al aire llevan varias capas diferentes de hasta cinco sintetizadores., que aparecen justo cuando canta “De la piel del Diablo tiene algo para tí”. Magnífico titulo, magnifico discurso de un estribillo genial.

 

 

9.- ‘CORAZON BIMOTOR’

ALBUM: HISTERIA

Mi canción favorita de “Histeria”. Preferíamos el tema que da título al álbum como single, pero este “corazón” era un canción fantástica . Tiene tres partes soberbias, claro que el estribillo es el gran descubrimiento. Una canción de amor, sin complejos, con un bajo excelente, como si fuera el de Pino Palladino. Es probablemente en que la técnica de Tino sobresale por encima de todo. Había llegado a acercarse al camino de la perfección. Era la voz de un amigo de dios.

 

 

10.- ‘LIFE ON MARS’

ALBUM: NEOCASAL

Hubo un momento en que me quedé sin el vinilo de “Neo Casal”, donde estaba esta su querida versión de esta canción de Bowie, en el álbum “Hunky Dory” , que era una de nuestras guías. . No, lo llegué a tener porque se lo tuve que regalar a David Bowie. Unos quince años después de hacerla, ya mantenía una cierta amistad con Bowie y se la puse. Se reía con el “acento spanish” de Tino, pero se asombró de cómo la cantaba, ”very high pitch”. Me pidó el vinilo y se lo dí ”ipso-facto”. No sabía que también era coleccionista de versiones de sus propios temas. Años después, él mismo me comentó como la canción era una venganza de ‘My way’, con los mismos acordes de la canción, porque su letra no la había aceptado Sinatra. Habían preferido la versión de Paul Anka.

 

11.- BILLY BOY

Desde los tiempos de Generation X, a Tino siempre le encantó la iconografía de Billy Idol y su estilo. Bueno, el que le gustaba de verdad era el increíble guitarrista Steve Stephens del grupo de Idol.. Así que incluso se inventó un personaje a lo español, pero teniendo en mente al cantante inglés. En realidad, era una especie de Ziggy, pero trasladado a nuestro país, con otro tipo de características. Utilizamos los mismos trucos para grabar las guitarras, que ya habíamos hecho con Jaime Stinus en la Orquesta Mondragón, sobre todo en “Caperucita Feroz”.

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12.- POKER PARA UN PERDEDOR

La canción más fresca y “poppy” en la carrera de Tino. Le fascinaba la facilidad de hacer grandes temas pop , al estilo de Neil Finn de Splitz Enz -luego Crowded House– ,que era una revitalización de los temas de los Beatles. Su reflexión, en la letra, es un guiño maravilloso sobre su propia vida. Al final, tenía dudas, porque la veía excesivamente comercial. Con el éxito que obtuvo se olvidó un poco de todo ello. Me acuerdo que Manuel Aguilar sufrió mucho para hacer el bajo. Un estilo que me gustaba mucho.

13.- AFRICAN CHIC

Yo había producido un grupo étnico llamado Guinea, de la propia Guinea Ecuatorial, que cantaba en español, lógicamente, el último vestigio del colonialismo español. Tino, por aquella época, estaba obsesionado con Africa y los ritmos africanos. Así que lo mezclamos todo y salió este tema. Nada más que la programación que se hizo de “bass line” de Roland era un prodigio de paciencia y de calidad. Fue el primer tema que se hizo de “Etiqueta negra” antes que la propia ‘Embrujada’. Recuerdo la presentación del disco en Pacha y Guinea estuvieron allí como auténticas estrellas africanas.

14.- TIGRE BENGALI

Le pedí a Tino un tema para la banda sonora de la película de Fernando Trueba, ”Sal Gorda”, que por cierto era una bazofia soez de un director de cine sobrevalorado y melindroso, aparcado en el tributo a la guerra civil. . Me engañó Trueba con toda la banda sonora. . Tino se acordó de un tema que hizo cuando la maqueta de ‘Embrujada’. Un tema que nos habíamos utilizado. Todavía se me pone la piel de gallina cuando recuerdo la guitarra de Ollie Halsall. Tuvo que esperar muchas horas para hacer su sesión. Tocó borracho, pero su “riff “ de guitarra es simplemente extraordinario

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15.- TEATRO DE LA OSCURIDAD

Otros de los temas de “Hielo Rojo”. Me acuerdo que “sampleamos” una parte de los coros de ‘Relax’ de Frankie Goes To Hollywood. Luego, estaba la guitarra de Paco Palacios y el ejercicio rítmico de los teclados de Javier Losada. Francamente, estábamos convencidos de que pudiera ser un single extraordinario, pero luego nadie apostó decididamente por él. Una pena, porque es sobresaliente. Sobre todo, en el trabajo vocal de Tino.

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6 comentarios

  1. Querido Julián Ruiz. Mi nombre es Carmen y he sido ,soy y seré fan de Tino Casal hasta la muerte. Por desgracia, no sabía que habían sacado el año pasado una caja con toda su obra completa,Integral. Y no sé dónde podría adquirirla, si queda alguna. Sería tan amable de decírmelo. Por favor. Gracias.

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